1984年敬請(qǐng)關(guān)注！
簡(jiǎn)介：<p><span style="font-size: 16px;"><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);"> 加藤文彥1984年的《SM大全集》，好像是受其時(shí)蓮實(shí)重彥的電影理論啟示而拍的一曲獻(xiàn)給逝去的虐戀桃色片的挽歌。有點(diǎn)類似于1977年小沼勝的《性愛(ài)斗牛》。在今日看來(lái)，就適當(dāng)于今敏《千女女優(yōu)》那樣的對(duì)影史回憶持有懷舊傷感之情的著作。乃至讓人想起戛納六十周年慶的短片集錦《每人一部電影》。和當(dāng)年的中田秀夫（今日的《午夜兇鈴》之父）相同，師承小原宏裕、小沼勝等人、目擊虐戀桃色片片廠作業(yè)的年青副導(dǎo)演加藤文彥還沒(méi)來(lái)得及轉(zhuǎn)正，日活軟性情色片就被新式的AV（AdultVideo，成人錄像）扼殺了存活的或許。錄像帶逐步替代膠片成為成人形象的新載體。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);"> 《SM大全集》收錄了谷奈緒美、東瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的從1974年《花與蛇》到1982年《蒼白的女性》的十三部虐戀桃色片片段，并主要以《供品夫人》《OL繩奴隸》《蒼白的女性》《奴隸妻》四片為中心。經(jīng)過(guò)一名神似張雨綺、嗲聲嗲氣呢喃著色情俳句的懵懂花季少女（神宮寺秋生 飾）踩著輪滑進(jìn)入日活影院的放映室而把多部影片串聯(lián)在一起。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);"> 《SM大全集》首要恰似預(yù)告片集錦般地對(duì)多部虐戀桃色片進(jìn)行了一次長(zhǎng)達(dá)五分鐘的、萬(wàn)花筒式的蒙太奇編排，由一幅幅面部表情說(shuō)不上是苦楚仍是顛三倒四的受虐女性的特寫(xiě)鏡頭與具有巴洛克精力的全景鏡頭——像一條鮮魚(yú)似的被高高地倒懸于瀑布之前的麻吹淳子，從天而墜的鐵籠中的谷奈緒美，好像一件工藝品的、下體插滿花束的倒掛著的志麻泉美，奔馳的馬背上馱著一對(duì)五花大綁的裸身男女，以及好像谷崎潤(rùn)一郎《文身》所描繪的新鮮刺青女郎沐浴之際的創(chuàng)傷痛楚與破碎的鏡面交相輝映等等構(gòu)成的極富視覺(jué)沖擊力的SM畫(huà)面，和著令人想起那種舊式偵探片、懸疑片蒙太奇伴奏的氣勢(shì)凝重的交響樂(lè)旋律，不啻一曲關(guān)于虐戀桃色片的MV，揭開(kāi)了影片的前奏。說(shuō)起來(lái)，今敏的動(dòng)畫(huà)片好像特別鐘情于這種表現(xiàn)手法，例如他那部《紅辣椒》的片頭。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);"> 《SM大全集》節(jié)選的、簡(jiǎn)明編排的《供品夫人》《OL繩奴隸》《蒼白的女性》《奴隸妻》四部影片的片段，都是能夠用斯德哥爾摩綜合癥（又稱人質(zhì)情結(jié)或人質(zhì)綜合癥）加以解說(shuō)的關(guān)于劫持和軟禁的虐戀故事。今日看來(lái)，《OL繩奴隸》描繪的OL受男青年鉗制而在公共場(chǎng)合自慰的情節(jié)好像給冢本晉也的《六月之蛇》供給了不少創(chuàng)意。而日活虐戀桃色電影史上的里程碑著作《供品夫人》和有點(diǎn)能讓人想起江戶川亂步《蟲(chóng)》的《奴隸妻》之中的主人公的懷舊傷感之情，一起也承載了《SM大全集》自身的心情?！禨M大全集》所面對(duì)的桃色片落日化局勢(shì)，正如谷奈緒美在《奴隸妻》中扮演的衰敗貴族。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);"> 1980年代因?yàn)榧彝ヤ浵駲C(jī)的遍及，這一時(shí)期拍照的日本電影為了日后發(fā)行錄像帶的二次使用而八成采納窄熒幕?！禨M大全集》將那些1970年代以2.35：1寬熒幕拍照的原始膠片從頭裁剪為1.85：1的畫(huà)面份額，然后造成了給人特寫(xiě)鏡頭許多的形象。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);"> 影片的結(jié)局極具標(biāo)志意味。作為電影放映員的少女神宮寺秋生經(jīng)過(guò)欣賞虐戀桃色片而獲得了受虐認(rèn)識(shí)的虛擬滿意。放映室的炎熱與黢黑使少女褪去了衣衫，不覺(jué)間就進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。能夠當(dāng)作御宅族的自瀆與臆淫行為的、讓人想起巖井俊二《愛(ài)的綁縛》和園子溫《恐懼迸發(fā)》情形的、一條條電影膠片像蛇相同彎曲著挨近裸身少女，水草一般地將其環(huán)繞、緊縛、擁抱……在白日夢(mèng)中完成了女體“繩化裝”，或者說(shuō)“花與蛇”的任務(wù)，這便是日活虐戀桃色片的價(jià)值地點(diǎn)。</span></span></p>…